ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਡਕਾਸਟ

"ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ" ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਹੈ


10 ਜੂਨ, 1928 ਨੂੰ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਲ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਂਦੀ ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਬਰੁਕਲਿਨ, ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1963 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦਰੋਹੀ ਵਤੀਰੇ ਦੇ ਇਸ ਦੇ ਯਥਾਰਥਕ ਚਿਤਰਣ ਵਿੱਚ ਪਾਇਨੀਅਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਠਕਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ੂਗਰ-ਲੇਪ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ.

ਸੇਨਡਕ, ਜਿਸ ਦੇ ਮਾਪੇ ਪੋਲੈਂਡ ਦੇ ਯਹੂਦੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਸਨ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਦੱਸਿਆ. ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਬਹੁਤਾ ਸਮਾਂ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਨੇ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਦੁਖਾਂਤ ਜਿਸਨੇ ਛੋਟੇ ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ. ਬਰੁਕਲਿਨ ਦੇ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੇਨਡਕ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਲਗਾਈਆਂ ਅਤੇ 1948 ਵਿੱਚ ਮੈਨਹਟਨ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ, ਐਫਏਓ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ ਵਿਖੇ ਵਿੰਡੋ ਡਿਸਪਲੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਉੱਥੇ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੀ ਪੁਸਤਕ ਸੰਪਾਦਕ ਉਰਸੁਲਾ ਨੌਰਡਸਟ੍ਰੋਮ ਨਾਲ ਜਾਣ -ਪਛਾਣ ਹੋਈ (ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਾਰਗਰੇਟ ਵਾਈਜ਼ ਬ੍ਰਾ ,ਨ, ਈ.ਬੀ. ਵ੍ਹਾਈਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲ ਸਿਲਵਰਸਟੀਨ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਕਿਤਾਬ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ). ਨੌਰਡਸਟ੍ਰੋਮ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸੇਨਡਕ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ, ਅਦਭੁਤ ਫਾਰਮ, ਮਾਰਸੇਲ ਆਇਮੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਅਤੇ 1951 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ। ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਕਈ ਲੇਖਕਾਂ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਕੇਨੀ ਦੀ ਖਿੜਕੀ, 1956 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ.

ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸੇਨਡਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਦਰਸਾਇਆ. ਇਹ ਮੈਕਸ, ਇੱਕ ਅਣਆਗਿਆਕਾਰੀ ਲੜਕੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਬਗੈਰ ਉਸਦੇ ਬੈਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੰਗੇ, ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. (ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਾਖਸ਼ਾਂ, ਜਾਂ "ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ" ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਘਿਣਾਉਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਐਤਵਾਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਆਏ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਸੀ.) ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਮਰੀਕੀ ਤਸਵੀਰ ਕਿਤਾਬ ਲਈ 1964 ਵਿੱਚ ਕਾਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਲੱਖਾਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ ਗਈਆਂ. ਸਪਾਈਕ ਜੋਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਅਤੇ ਡੇਵ ਏਗਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿ-ਲਿਖੀ ਗਈ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਰੂਪਾਂਤਰਣ 2009 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਸੇਨਡਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ - ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਹਿਗਲਟੀ ਪਿਗਲਟੀ ਪੌਪ! ਜਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (1967), ਰਾਤ ਦੀ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ (1970) ਅਤੇ ਬੰਬਲ-ਆਰਡੀ (2011) - ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਹਾਸਰਸ ਹੈ. "ਦਿ ਕੋਲਬਰਟ ਰਿਪੋਰਟ" 'ਤੇ ਜਨਵਰੀ 2011 ਦੀ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦੋਸਤਾਂ ਦੁਆਰਾ "ਮੋਰੋਸੇ ਸੈਂਡਕ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕਿਉਂ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ. ਮੈਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ — ਅਤੇ ਕੋਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, 'ਇਹ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਹੈ!' ਮੈਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸੌਖਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਿਆ. ਓਪੇਰਾ, ਨਾਟਕਾਂ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਲਈ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ. 8 ਮਈ, 2012 ਨੂੰ 83 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨੈਕਟੀਕਟ, ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਸਟਰੋਕ ਨਾਲ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਕਾਰਨ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਸੇਂਦਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਦੇ 50 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਸਾਥੀ, ਮਨੋਚਿਕਿਤਸਕ ਯੂਜੀਨ ਗਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ.


ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਅਤੇ#x27s ਦੇ ਬਾਰੇ 10 ਜੰਗਲੀ ਤੱਥ ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ

ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਓਬਾਮਾ ਨੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾ Houseਸ ਵਿਖੇ 2016 ਈਸਟਰ ਐੱਗ ਰੋਲ ਲਈ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਸ ਆਰ ਹਨ, ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਚੁਣਿਆ. ਉਸ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਟਕੀ ਪੜ੍ਹਾਈ, ਪਹਿਲੀ ਮਹਿਲਾ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਭੀੜ ਦੇ ਪੰਜੇ ਅਤੇ ਗਰਜਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ! ਸਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਮਨੋਰੰਜਕ ਤੱਥ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ.


ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਡੈੱਡ: 'ਵਾਇਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ' ਲੇਖਕ ਦੀ 83 ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ

ਐਸੋਸੀਏਟਿਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ ਦੌਰਾ ਪੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਂਡੇਕ ਦੀ ਮੰਗਲਵਾਰ ਤੜਕੇ ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨੈਕਟੀਕਟ ਦੇ ਇੱਕ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਦਾ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਦੋਸਤ, ਲਿਨ ਕੈਪੋਨੇਰਾ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੀ.

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ 1963 ਵਿੱਚ "ਵੇਅਰ ਦਿ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ 1964 ਵਿੱਚ ਕਿਤਾਬ ਲਈ ਇੱਕ ਕੈਲਡਕੋਟ ਮੈਡਲ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 2009 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦਿ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼, ਇੱਕ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ, "ਮੇਰੇ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਬੁੱਕ", ਫਰਵਰੀ 2013 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ.

ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਹੈ:

ਸੇਂਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਸਫਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਰੂਥ ਕ੍ਰੌਸ ਦੀ "ਏ ਹੋਲ ਇਜ਼ ਟੂ ਡਿਗ" ਅਤੇ ਐਲਸੇ ਹੋਲਮਲੰਡ ਮਿਨਾਰਿਕ ਦੇ "ਲਿਟਲ ਬੀਅਰ" ਵਰਗੇ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ. ਉਸ ਦਾ ਕਰੀਅਰ.

ਮੈਕਸ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮੁੰਡੇ ਬਾਰੇ, "ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ," ਜੋ ਕਿ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕਈ ਵਾਰ ਹੰਗਾਮਾ - ਬਿਨਾਂ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਸੌਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਸਰਹੱਦ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਈਟੀਏ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਹੌਫਮੈਨ ਦੇ "ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ" ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਖੰਡ ਦੀ ਪਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਸਟੇਜਡ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈਕ ਓਪੇਰਾ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪੁਲਿਤਜ਼ਰ ਜੇਤੂ ਨਾਟਕਕਾਰ ਟੋਨੀ ਕੁਸ਼ਨਰ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਇਆ ਸੀ।

ਉਸਨੇ ਪੈਸੀਫਿਕ ਨੌਰਥਵੈਸਟ ਬੈਲੇ ਦੇ "ਨਟਕਰੈਕਰ" ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ "ਸੱਤ ਲਿਟਲ ਮੌਨਸਟਰਸ", "ਜਾਰਜ ਅਤੇ ਮਾਰਥਾ" ਅਤੇ "ਲਿਟਲ ਬੀਅਰ" ਸਮੇਤ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਐਨੀਮੇਟਡ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਨਿਭਾਈ. . "

ਪਰ ਉਸਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੈਜ਼ਿਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ "ਕਿਡੀ-ਬੁੱਕ ਲੇਖਕ" ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ-ਅਤੇ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲਿਆ.

“ਮੈਂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਵਜੋਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਬੱਚਾ ਦੁੱਧ ਦੇ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਵਿੱਚ ਨਗਨ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ‘ ਦਿ ਨਾਈਟ ਕਿਚਨ ’ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਬਾਲਗ ਕਿਤਾਬ, ”ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ।

"ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ seemੁਕਵੀਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਠੀਕ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਹਨ. ਬੱਚੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ."

2003 ਦੇ ਉਸ ਇੰਟਰਵਿ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਰ ਰਹੀ ਨਸਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਸੀ. "ਮੈਂ ਇੱਕ ਡਾਇਨਾਸੌਰ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਬਚੇ ਹਨ। (ਅਸੀਂ) ਨੇ 50 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਪਰ ਕੁਝ ਮਰ ਗਏ ਅਤੇ ਕੰਪਿ computersਟਰਾਂ ਨੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ."

ਸੇਂਡਕ, ਜਿਸਨੇ ਰਿਜਫੀਲਡ, ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਹ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਉੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਕੋਲ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਪਾਈਕ ਜੋਨੇਜ਼ ਨੇ "ਵੇਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਦਾ ਮੂਵੀ ਰੂਪ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਬਚਪਨ ਸਾਰੀ ਮਿਠਾਸ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਉਹ ਨਤੀਜੇ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ.

"ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜੀਵ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ" ਸੇਨਡਕ ਨੇ 2009 ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ. "ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੁੱਸਾ ਹੈ. ਛੋਟਾ ਮੁੰਡਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. "

ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨਾਲ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਬੱਦਲ ਛਾ ਗਏ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਉਸਦੀ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਸਨ.

1928 ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਅਤੇ ਬਰੁਕਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਯਹੂਦੀ-ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਹਾਏ ਗਏ ਅੱਥਰੂ ਯਾਦ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਤਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲੇਗੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਮੇਰਾ ਬਚਪਨ ਉੱਥੇ (ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ) ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਬਾਰੇ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਬੋਝ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ."

ਸੇਂਡਕ, ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਨੈਟਲੀ ਅਤੇ ਮਰਹੂਮ ਭਰਾ ਜੈਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੈਂਬਰ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਨਹੀਂ ਗਏ ਸਨ. ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਮੈਂਬਰ ਸੇਂਦਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਸੀ.

ਸੇਂਦਕ ਕਾਲਜ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ 1948 ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ FAO Schwarz ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਡਰੈਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਦਾ ਬਚਪਨ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ ਅਤੇ 1951 ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਵਿਛੋੜਾ ਆ ਗਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਸੇਲ ਆਇਮੇ ਦੁਆਰਾ "ਵੈਂਡਰਫੁੱਲ ਫਾਰਮ" ਲਈ ਕਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

1957 ਤਕ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ 1970 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਹੰਸ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। 1983 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਮੈਰੀਕਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੌਰਾ ਇੰਗਲਸ ਵਾਈਲਡਰ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ।

ਪਰ ਇਹ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਸੀ, ਦੋ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬਿਮਾਰ ਮਾਂ ਲਈ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੇਨਡਕ ਨੇ 75 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਣ ਸੀ. "ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕੀਤੀ ਹੈ."

ਸੇਂਦਕ ਕਿਤਾਬ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੈਂਡਵੈਗਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਿਹਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਲਾਈਨ' ਤੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਘਟੀਆ ਐਨਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ.

“ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਵਿਕਰੇਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਉਹ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸਟਾਰ ਚੇਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਦੁਖੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."


ਸੰਬੰਧਿਤ ਲੇਖ

ਯਹੂਦੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦਿਨ / ਪਹਿਲੇ ਯਹੂਦੀ ਹਵਾਬਾਜ਼ ਦੀ ਜਹਾਜ਼ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ

ਮੌਰਿਸ ਬਰਨਾਰਡ ਸੇਂਡਕ ਦਾ ਜਨਮ ਬਰੁਕਲਿਨ, ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਫਿਲਿਪ ਸੇਂਡਕ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਸੈਡੀ ਸ਼ਿੰਡਲਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਦੋਵੇਂ ਮਾਪੇ ਪੋਲੈਂਡ ਤੋਂ ਆਏ ਯਹੂਦੀ ਪਰਵਾਸੀ ਸਨ, ਇੱਕ ਡਰੈਸ ਮੇਕਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੱਬੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਾ ਆਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿੰਡ ਦੇ ਹਰ ਜੀਵਤ ਮਨੁੱਖ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ" ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ.

ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੌਰੀਸ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਬਿਮਾਰ ਸੀ, ਆਪਣਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਿਤਾਉਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਦੋਸ਼ ਅਤੇ ਡਰ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਬਾਲਗ ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਬਾਰ ਮਿਟਜ਼ਵਾਹ ਦੇ ਦਿਨ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਜੱਦੀ ਪਿੰਡ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲੀ ਸੀ. ਬੇਟੇ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਦਿ ਬਿਲੀਵਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ... ਜਦੋਂ ਉਹ 'ਫੌਰ ਹੀਜ਼ ਏ ਜੌਲੀ ਗੁੱਡ ਫੈਲੋ' ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ ... ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਚਮਕਦਾਰ, ਚਮਕਦਾਰ ਸੀ. , ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ”

12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮ “ਫੈਂਟੇਸੀਆ” ਵੇਖ ਕੇ ਮੌਰੀਸ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਜੇ ਵੀ ਬਰੁਕਲਿਨ ਦੇ ਬਾਥ ਬੀਚ ਦੇ ਲੈਫੇਏਟ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਆਲ ਅਮਰੀਕਨ ਕਾਮਿਕਸ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਮੱਟ ਅਤੇ ਜੈਫ" ਵਰਗੀਆਂ ਪੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ. 1947 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, "ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਐਟੋਮਿਕਸ" ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ. ਛੇਤੀ ਹੀ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਸੇਂਡਕ ਐਫਏਓ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਤੇ ਵਿੰਡੋ ਡਿਸਪਲੇ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਨੇ ਹਾਰਪਰ ਐਂਡ ਐਮਪ ਰੋ ਵਿਖੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਜਾਣ -ਪਛਾਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਜ ਹੋਏ.

ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਿਆਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ, ਜੈਕ ਸੇਂਡਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. "ਕੇਨੀਜ਼ ਵਿੰਡੋ" (1956), ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ, "ਚਿਕਨ ਸੂਪ ਅਤੇ ਰਾਈਸ" ਅਤੇ "ਪਿਅਰੇ" (ਜਿਸਦਾ ਨਾਮੀ ਹੀਰੋ ਸਿਰਫ "ਮੈਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ" ਕਹਿਣਾ ਜਾਣਦਾ ਹੈ), 1962 ਵਿੱਚ, ਅਤੇ 1963, ਸੇਨਡਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਕੰਮ, "ਵਾਇਰਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰਅਰ." ਸਕ੍ਰੀਨ ਲਈ ਦੋ ਵਾਰ ਅਨੁਕੂਲ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸਟੇਜ ਲਈ, ਅਤੇ 1964 ਕੈਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਦੇ ਜੇਤੂ, ਕਿਤਾਬ ਮੈਕਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਦੁਰਵਿਹਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਟਾਪੂ ਡਰਾਉਣਾ ਪਰ ਆਕਰਸ਼ਕ "ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ" ਦੁਆਰਾ ਵਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਮੈਕਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰਾਜਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਉਹ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਘਰ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਲਈ - "ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਗਰਮ ਸੀ."

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੇਨਡਕ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਸੌ ਦੇ ਕਰੀਬ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਹਾਕ ਬਾਸ਼ੇਵਿਸ ਸਿੰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਜ਼ਲਟੇਹ ਦ ਬੱਕਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ" ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਸੈਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨਾ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. 2003 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਟੋਨੀ ਕੁਸ਼ਨਰ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ", ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੰਸ ਕ੍ਰਾਸਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਥੇਰੇਸੀਅਨਸਟੈਡਟ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੀ ਪੁਸਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਰੰਗਮੰਚ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ.

ਸੇਂਡਕ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ ਜੋ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਯੂਜੀਨ ਗਲੀਨ ਨਾਲ 50 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, ਪਰ 2007 ਵਿੱਚ ਗਲਾਈਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇਸ ਪਹਿਲੂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਨਤਕ ਹੋਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸੀ (ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ) , ਸੇਨਡਕ ਕਦੇ ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਬਣਿਆ, ਅਤੇ ਇੰਟਰਵਿers ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

“ਮੈਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਝੂਠ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ,” ਸੇਂਦਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਦਿ ਬਿਲੀਵਰ ਦੀ ਐਮਾ ਬ੍ਰੌਕਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। "ਮੈਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਦੇ ਬਕਵਾਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."

ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦਾ 8 ਮਈ, 2012 ਨੂੰ ਸਟਰੋਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 83 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਅੱਠ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਜੈਕ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ “ਬੰਬਲ-ਆਰਡੀ” ਅਤੇ “ਮਾਈ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਬੁੱਕ” ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਫਰਵਰੀ 2013 ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ.


ਫਾਈਲ - 6 ਸਤੰਬਰ 2011 ਦੀ ਇਸ ਫਾਈਲ ਫੋਟੋ ਵਿੱਚ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਰਿਜਫੀਲਡ, ਕਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ. ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਿਤਾਬ "ਵੇਅਰ ਦਿ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਦੇ ਲੇਖਕ, ਮੰਗਲਵਾਰ, ਮਈ ਨੂੰ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ 8, 2012 ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨਨ ਦੇ ਡੈਨਬਰੀ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਖੇ, ਉਹ 83 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ. (ਏਪੀ ਫੋਟੋ/ਮੈਰੀ ਅਲਤਾਫਰ, ਫਾਈਲ)

ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨੌਨ (ਏਪੀ)-ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ "ਵਾਇਰਡ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਅਤੇ "ਇਨ ਦਿ ਨਾਈਟ ਕਿਚਨ" ਵਰਗੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਬਚਪਨ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਹਨੇਰਾ ਪੱਖ ਵੇਖਿਆ, ਮੰਗਲਵਾਰ ਸਵੇਰੇ ਮਰ ਗਿਆ. ਉਹ 83 ਸਾਲ ਦੇ ਸਨ.

ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੀਨ ਕੈਪੋਨੇਰਾ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਜਦੋਂ ਸੇਨਡਕ ਦੀ ਡੈਨਬਰੀ, ਕੋਨ ਦੇ ਇੱਕ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ ਦੌਰਾ ਪਿਆ ਸੀ।

"ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ" ਨੇ 1964 ਦੀ ਸਰਬੋਤਮ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਲਈ ਸੇਨਡਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਕਾਰੀ ਕੈਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 2009 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਿੱਟ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ। ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਿਲ ਕਲਿੰਟਨ ਨੇ 1996 ਵਿੱਚ ਸੇਂਦਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਦੇ ਲਈ ਕਲਾ ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੈਡਲ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਤ ਕੀਤਾ।

ਸੇਂਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਸਫਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਰੂਥ ਕ੍ਰੌਸ ਦੀ "ਏ ਹੋਲ ਇਜ਼ ਟੂ ਡਿਗ" ਅਤੇ ਐਲਸੇ ਹੋਲਮਲੰਡ ਮਿਨਾਰਿਕ ਦੇ "ਲਿਟਲ ਬੀਅਰ" ਵਰਗੇ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ. ਉਸ ਦਾ ਕਰੀਅਰ.

ਮੈਕਸ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮੁੰਡੇ ਬਾਰੇ, "ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ," ਜੋ ਕਿ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕਈ ਵਾਰ ਹੰਗਾਮਾ - ਬਿਨਾਂ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਸੌਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਸਰਹੱਦ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਈਟੀਏ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਹੌਫਮੈਨ ਦੇ "ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ" ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਖੰਡ ਦੀ ਪਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਸਟੇਜਡ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈਕ ਓਪੇਰਾ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪੁਲਿਤਜ਼ਰ ਜੇਤੂ ਨਾਟਕਕਾਰ ਟੋਨੀ ਕੁਸ਼ਨਰ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਇਆ ਸੀ।

ਉਸਨੇ ਪੈਸੀਫਿਕ ਨੌਰਥਵੈਸਟ ਬੈਲੇ ਦੇ "ਨਟਕਰੈਕਰ" ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ "ਸੱਤ ਲਿਟਲ ਮੌਨਸਟਰਸ", "ਜੌਰਜ ਅਤੇ ਮਾਰਥਾ" ਅਤੇ "ਲਿਟਲ" ਸਮੇਤ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਐਨੀਮੇਟਡ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਨਿਭਾਈ. ਰਿੱਛ. "

ਪਰ ਉਸਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੈਜ਼ਿਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ "ਕਿਡੀ-ਬੁੱਕ ਲੇਖਕ" ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ-ਅਤੇ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲਿਆ.

“ਮੈਂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਬੱਚਾ ਦੁੱਧ ਦੇ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਵਿੱਚ ਨਗਨ ਵਿੱਚ ਤੈਰਾਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਦਿ ਨਾਈਟ ਕਿਚਨ' ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਬਾਲਗ ਕਿਤਾਬ, ”ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ।

"ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ seemੁਕਵੀਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਠੀਕ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਹਨ. ਬੱਚੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ."

2003 ਦੇ ਉਸ ਇੰਟਰਵਿ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੇਂਦਕ ਅਲਸੋਸ਼ੇ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਰ ਰਹੀ ਨਸਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣ ਜੋ ਕਾਰੀਗਰ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ. "ਮੈਂ ਇੱਕ ਡਾਇਨਾਸੌਰ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਬਚੇ ਹਨ। (ਅਸੀਂ) ਨੇ 50 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਪਰ ਕੁਝ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਕੰਪਿ computersਟਰਾਂ ਨੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ।"

ਸੇਂਡਕ, ਜਿਸਨੇ ਰਿਜਫੀਲਡ, ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਹ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਉੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਕੋਲ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਪਾਈਕ ਜੋਨੇਜ਼ ਨੇ "ਵੇਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਦਾ ਮੂਵੀ ਰੂਪ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਬਚਪਨ ਸਾਰੀ ਮਿਠਾਸ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਉਹ ਨਤੀਜੇ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ.

"ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜੀਵ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ" ਸੇਨਡਕ ਨੇ 2009 ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ. "ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੁੱਸਾ ਹੈ. ਛੋਟਾ ਮੁੰਡਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. "

ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨਾਲ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਬੱਦਲ ਛਾ ਗਏ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਉਸਦੀ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਸਨ.

1928 ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਅਤੇ ਬਰੁਕਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਯਹੂਦੀ-ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਹਾਏ ਗਏ ਅੱਥਰੂ ਯਾਦ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਤਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲੇਗੀ. ਉਸ ਨੇ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਮੇਰਾ ਬਚਪਨ ਉੱਥੇ (ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ) ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਬਾਰੇ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਬੋਝ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ."

ਸੇਂਡਕ, ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਨੈਟਲੀ ਅਤੇ ਮਰਹੂਮ ਭਰਾ ਜੈਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੈਂਬਰ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਨਹੀਂ ਗਏ ਸਨ. ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਮੈਂਬਰ ਸੇਂਦਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਸੀ.

ਸੇਂਦਕ ਕਾਲਜ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ 1948 ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ FAO Schwarz ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਡਰੈਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਦਾ ਬਚਪਨ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ ਅਤੇ 1951 ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਵਿਛੋੜਾ ਆ ਗਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਸੇਲ ਆਇਮੇ ਦੁਆਰਾ "ਵੈਂਡਰਫੁੱਲ ਫਾਰਮ" ਲਈ ਕਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

1957 ਤਕ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ 1970 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਹੰਸ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। 1983 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਮੈਰੀਕਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੌਰਾ ਇੰਗਲਸ ਵਾਈਲਡਰ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ।

ਪਰ ਇਹ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਸੀ, ਦੋ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬੀਮਾਰ ਮਾਂ ਲਈ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੇਨਡਕ ਨੇ 75 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਣ ਸੀ. "ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕੀਤੀ ਹੈ."

ਸੇਂਦਕ ਕਿਤਾਬ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੈਂਡਵੈਗਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਿਹਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਲਾਈਨ' ਤੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਘਟੀਆ ਐਨਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ.

“ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਵਿਕਰੇਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਉਹ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸਟਾਰ ਚੇਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਦੁਖੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."


'ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼' ਦੇ ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ

ਇਸ ਮੰਗਲਵਾਰ, 6 ਸਤੰਬਰ 2011 ਦੀ ਫੋਟੋ ਵਿੱਚ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ ਰਿਜਫੀਲਡ, ਕੋਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ.

ਮੈਰੀ ਅਲਟਾਫਰ/ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਸ਼ੋਅ ਹੋਰ ਸ਼ੋਅ ਘੱਟ ਦਿਖਾਓ

12 ਵਿੱਚੋਂ 2 ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ, ਰਿਜਫੀਲਡ ਨਿਵਾਸੀ. ਸਪੈਂਸਰ ਪਲਾਟ/ਵਾਇਰ ਫੋਟੋ ਹੋਰ ਦਿਖਾਓ ਘੱਟ ਦਿਖਾਓ

ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ.

ਨਿ ofਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਵਿਖੇ "ਇਲੈਸਟਰੇਟਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਕੈਥਰੀਨ ਕੀਨਰ ਨੇ" ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਦੱਸੋ: ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ "ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ. (ਮਾਈਕਲ ਲੋਸੀਸੈਨੋ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ/ਐਚਬੀਓ ਲਈ ਗੈਟਟੀ ਚਿੱਤਰ) ਮਾਈਕਲ ਲੋਸੀਸੈਨੋ ਹੋਰ ਦਿਖਾਓ ਘੱਟ ਦਿਖਾਓ

12 ਵਿੱਚੋਂ 8 ਮੌਰੀਸ ਸੇਂਡਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਡੈਣ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਜੁਇਲਾਰਡ ਸਕੂਲ, 2 ਦਸੰਬਰ 1997 ਨੂੰ 'ਹੈਂਸਲ ਅੰਡ ਗ੍ਰੇਟੇਲ' ਦੇ ਪੀਬੀਐਸ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। YUKIO GION ਹੋਰ ਦਿਖਾਓ ਘੱਟ ਦਿਖਾਓ

12 ਵਿੱਚੋਂ 10 ਸੁਰਖੀ: ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿੱਚ, ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ. ਲੋੜੀਂਦਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੁਆਰਾ ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ, 2003 ਲਈ ਅੰਤਮ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਸਾਰੇ ਅਧਿਕਾਰ ਰਾਖਵੇਂ ਹਨ. ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਸ਼ੋਅ ਹੋਰ ਦਿਖਾਓ ਘੱਟ

ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਨਡਕ, ਖੱਬੇ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਪਾਈਕ ਜੋਨਜ਼ੇ, ਕੇਂਦਰ, ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਮੈਕਸ ਰਿਕਾਰਡਸ, ਸੱਜੇ, ਮੰਗਲਵਾਰ, ਅਕਤੂਬਰ, 13, 2009, ਫਿਲਮ "ਵੇਅਰ ਦਿ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਸ ਆਰ" ਦੇ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ.

ਡੈਨਬਰੀ - ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਰਿਜਫੀਲਡ ਨਿਵਾਸੀ ਮੌਰੀਸ ਸੇਂਡਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ "ਵਾਇਰਡ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਅਤੇ "ਇਨ ਦਿ ਨਾਈਟ ਕਿਚਨ" ਵਰਗੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਬਚਪਨ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਹਨੇਰਾ ਪੱਖ ਵੇਖਿਆ, ਮੰਗਲਵਾਰ ਸਵੇਰੇ ਡੈਨਬਰੀ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਉਹ 83 ਸਾਲ ਦੇ ਸਨ.

ਰਿਜਫੀਲਡ, ਸੈਂਡਕ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਿੱਤਰ ਫਿਲਿਪ ਲੋਡੇਵਿਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਇਹ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਸਮਾਂ ਹੈ।” ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉਸਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹਾਂ। ”

ਸੇਨਡਕ ਦੀ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ, ਲਿਨ ਕੈਪੋਨੇਰਾ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੰਗਲਵਾਰ ਸਵੇਰੇ ਤੜਕਸਾਰ ਮਰ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਦੌਰਾ ਪੈਣ ਦੇ ਚਾਰ ਦਿਨ ਬਾਅਦ.

ਸੇਨਡਕ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਰਿਜਫੀਲਡ ਘਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆ ਦਿੱਤੀ.

“ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕ ਪਸੰਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕ ਹਨ,” ਉਸਨੇ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ। “ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਨੀਲੇ, ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ.”

ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਸਥਾਨਾਂ ਵੱਲ ਭੱਜ ਗਏ. ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਜੀਵ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ, ਜਾਂ ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਬੱਦਲ ਨੇ ਉਸਦੇ ਹਰ ਪੰਨੇ ਨੂੰ ਹਨੇਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਰਿਜਫੀਲਡ ਦੇ ਐਲਡਰਿਚ ਕੰਟੈਂਪਰੇਰੀ ਆਰਟ ਮਿ Museumਜ਼ੀਅਮ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਿਚਰਡ ਕਲੇਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਸ਼ਾਇਦ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫਸ ਗਿਆ ਹੈ." ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ. "

ਲੋਡਵਿਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੰਸ ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਲੇਖਕ ਹੈ।”

ਸੇਨਡਕ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘਬਰਾਹਟ ਵਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਉਸਦੀ ਦਸਤਖਤ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ "ਵ੍ਹੇਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਥਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ.

ਕਮਿitiesਨਿਟੀਜ਼ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਸੇਨਡਕ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਥਾਨਾਂ ਤੇ ਦੋਸਤ ਸਨ. ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਿਲ ਕਲਿੰਟਨ ਨੇ 1996 ਵਿੱਚ ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮੈਡਲ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਮਹੀਨੇ, ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਰਾਕ ਓਬਾਮਾ ਨੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾ Houseਸ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਰੋਲ ਵਿੱਚ "ਵਾਇਰਡ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਪੜ੍ਹਿਆ.

ਲੋਡੇਵਿਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸੇਨਡਕ, ਨਿਜੀ ਤੌਰ ਤੇ, "ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਵਿਅਕਤੀ" ਸੀ.

ਲੋਡੇਵਿਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਅਦਭੁਤ ਅਤੇ ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਖੁੱਲੇ ਸਨ।” ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੂਖਮ, ਖਰਾਬ ਭਾਵਨਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਹ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ.

ਸੇਂਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਸਫਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਰੂਥ ਕ੍ਰੌਸ ਦੀ "ਏ ਹੋਲ ਇਜ਼ ਟੂ ਡਿਗ" ਅਤੇ ਏਲਸ ਹੋਲਮਲੰਡ ਮਿਨਾਰਿਕ ਦੀ "ਲਿਟਲ ਬੀਅਰ" ਵਰਗੇ ਚੰਗੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ.

"ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ" ਮੈਕਸ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਲੜਕੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਸੌਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਹੰਗਾਮਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਕਿਤਾਬ 1963 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ ਸੀ ਤਾਂ ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ। ਈ.ਟੀ.ਏ. ਹੌਫਮੈਨ ਦੇ "ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ" ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਖੰਡ ਦੀ ਪਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੇ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਸਟੇਜਡ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਪੋਸ਼ਾਕਾਂ ਵੀ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਚੈਕ ਓਪੇਰਾ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਟਜ਼ਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਨਾਟਕਕਾਰ ਟੋਨੀ ਕੁਸ਼ਨਰ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਇਆ ਸੀ।

ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਪੈਸੀਫਿਕ ਨੌਰਥਵੈਸਟ ਬੈਲੇ ਦੇ "ਨਟਕਰੈਕਰ" ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ "ਸੱਤ ਛੋਟੇ ਛੋਟੇ ਰਾਖਸ਼," "ਜਾਰਜ ਅਤੇ ਮਾਰਥਾ" ਅਤੇ "ਛੋਟੇ ਭਾਲੂ" ਸਮੇਤ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਐਨੀਮੇਟਡ ਟੀਵੀ ਲੜੀਵਾਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀ.

ਪਰ ਉਸਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੈਜ਼ਿਮੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ "ਕਿਡੀ-ਬੁੱਕ ਲੇਖਕ" ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲਿਆ.

“ਮੈਂ ਬਜ਼ੁਰਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਬੱਚਾ ਦੁੱਧ ਦੇ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਵਿੱਚ ਨਗਨ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ‘ ਦਿ ਨਾਈਟ ਕਿਚਨ ’ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਬਾਲਗ ਕਿਤਾਬ, ”ਉਸਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ।

"ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ seemੁਕਵੀਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਠੀਕ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਹਨ. ਬੱਚੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ."

ਸੇਂਡਕ, ਜੋ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਰਿਜਫੀਲਡ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ, ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਉੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪੂਰੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ.

ਜਦੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਪਾਈਕ ਜੋਨਜ਼ੇ ਨੇ 2009 ਦਾ ਫਿਲਮ '' ਵ੍ਹੇਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ '' ਬਣਾਇਆ, ਤਾਂ ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਬਚਪਨ ਸਾਰੀ ਮਿਠਾਸ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

"ਸਾਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜੀਵ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ," ਸੇਂਦਕ ਨੇ 2009 ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। "ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੁੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਮੈਕਸ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਚੰਗਾ ਬੱਚਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ”

ਪਿਛਲੇ ਮਈ ਵਿੱਚ, ਸੇਨਡਕ ਦੀ ਡੈਨਬਰੀ ਪਬਲਿਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. "ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ: ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਦੁਨੀਆ," 50 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਰਹੇ ਹਨ.

ਮਾਰਕ ਹਾਸਕਰਲ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਨ, ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਯਹੂਦੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ.

ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨਾਲ ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਬੱਦਲ ਛਾ ਗਏ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਉਸਦੀ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਸਨ.

1928 ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਅਤੇ ਬਰੁਕਲਿਨ, NY ਵਿੱਚ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਯਹੂਦੀ-ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਹੰਝੂ ਯਾਦ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਤਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲੇਗੀ.

“ਮੇਰਾ ਬਚਪਨ ਉਥੇ (ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ) ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਬਾਰੇ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। "ਮੇਰਾ ਬੋਝ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਿਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ."

ਸੇਨਡਕ, ਉਸਦੀ ਭੈਣ, ਨੈਟਲੀ ਅਤੇ ਮਰਹੂਮ ਭਰਾ, ਜੈਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੈਂਬਰ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਨਹੀਂ ਗਏ ਸਨ. ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਮੈਂਬਰ ਸੇਂਦਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਸੀ.

ਸੇਂਦਕ ਕਾਲਜ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ 1948 ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ FAO Schwarz ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਡਰੈਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ FAO Schwarz ਵਿੱਚ ਵਿੰਡੋ ਡਰੈਸਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਸੇਲ ਆਇਮੇ ਦੁਆਰਾ "ਵੈਂਡਰਫੁੱਲ ਫਾਰਮ" ਲਈ ਕਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

1957 ਤਕ, ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ 1970 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਹੰਸ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। 1983 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਮੈਰੀਕਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੌਰਾ ਇੰਗਲਸ ਵਾਈਲਡਰ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ।

ਪਰ ਇਹ "ਬਰੁੰਡੀਬਾਰ" ਸੀ, ਜੋ ਦੋ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬਿਮਾਰ ਮਾਂ ਲਈ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੇਂਡਕ 75 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਣ ਸੀ.


ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ 1963 ਵਿੱਚ ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਸੇਂਡਕ ਨੇ 1964 ਦਾ ਕੈਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਜਿੱਤਿਆ, ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ. ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਾਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਦਾ ਹੱਲ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ:

ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਦਾ ਗਿਆ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦੋ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਕੂਲ ਹਨ. ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹਨੇਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸਨ. ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਕਿ ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ, ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਦਰਸਾਉਣ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ.

ਸੇਨਡਕ ਦੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਸੇਂਡਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਨਗਨ ਛੋਟਾ ਮੁੰਡਾ ਰਾਤ ਦੀ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਕਿਤਾਬ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ 100 ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 21 ਵੀਂ ਸੀ ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ 100 ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 24 ਵੀਂ ਸੀ.


'ਵਾਇਰ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ' ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਨਡਕ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੱਚ ਦੱਸਿਆ

ਇਸ 6 ਸਤੰਬਰ, 2011 ਦੀ ਫਾਈਲ ਫੋਟੋ ਵਿੱਚ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ ਰਿਜਫੀਲਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ. ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿਤਾਬ "ਵੇਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ" ਦੇ ਲੇਖਕ ਸੇਨਡਕ ਦੀ ਮੰਗਲਵਾਰ, 8 ਮਈ, 2012 ਨੂੰ ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨ ਦੇ ਡੈਨਬਰੀ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਉਹ 83 ਸਾਲ ਦੇ ਸਨ। ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ: ਏਪੀ

ਨਿ Newਯਾਰਕ: ਮੌਰਿਸ ਸੇਂਡਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਸੱਚ ਦੱਸਿਆ ਸੀ.

& quot ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕ ਪਸੰਦ ਹਨ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕ ਹਨ, & quot; ਉਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਐਸੋਸੀਏਟਡ ਪ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਸੀ। & quot ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਨੀਲੇ, ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. & quot

ਸੇਂਡਕ, ਜੋ ਕਿ 83 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, 83 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਡੈਨਬਰੀ, ਕਨੌਨ ਵਿੱਚ ਮੰਗਲਵਾਰ ਦੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਸਟਰੋਕ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਡਿਕ ਅਤੇ ਜੇਨ ਉਸਦੇ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਮੈਕਸ ਲਈ ਕੋਈ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਸਥਾਨਾਂ ਵੱਲ ਭੱਜ ਗਏ. ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਜੀਵ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਬਾਲਗਾਂ ਜਾਂ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਦੇ ਬੱਦਲ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡਰਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਹਰ ਪੰਨੇ ਨੂੰ ਹਨੇਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

& quot & quot & quot; ਆਪਣੇ ਮੁtਲੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬੱਚੇ ਜਾਣੂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ - ਡਰ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, & quot; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1964 ਵਿੱਚ & quot; ਕਿੱਥੇ ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਕੈਲਡੇਕੋਟ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੇ ਕਿਹਾ. ਹਨ, & ਉਸ ਦੀ ਦਸਤਖਤ ਕਿਤਾਬ. ਅਤੇ ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਹੈ ਕਿ ਬੱਚੇ ਕੈਥਾਰਸਿਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਧਨ ਹੈ. & Quot

ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਆਦਮੀ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਜਾਂ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕੈਲਡੇਕੋਟ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦਿਆਂ, ਮਹਾਨ ਪਰੇਡ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਗਈ. ਉਸਨੂੰ 1970 ਵਿੱਚ ਹੈਂਸ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਐਂਡਰਸਨ ਪੁਰਸਕਾਰ ਅਤੇ 1983 ਵਿੱਚ ਲੌਰਾ ਇੰਗਲਸ ਵਾਈਲਡਰ ਮੈਡਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਿਲ ਕਲਿੰਟਨ ਨੇ 1996 ਵਿੱਚ ਸੇਂਡਕ ਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮੈਡਲ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 2009 ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਓਬਾਮਾ ਨੇ ਈਸਟਰ ਅੰਡੇ ਰੋਲ ਲਈ & quot; ਵਾਇਰਡ ਥਿੰਗਸ ਆਰਰੇ & quot; ਪੜ੍ਹਿਆ।

ਕਮਿitiesਨਿਟੀਜ਼ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵਿਅੰਗਮਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਉਸ ਦੀ ਕਥਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ, ਜਿੰਨਾ 2009 ਵਿੱਚ' 'ਵ੍ਹੀਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਥਿੰਗਜ਼ ਆਰ' 'ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਲੁਕਵੇਂ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਗੰਦੇ ਬੁੱ oldੇ ਆਦਮੀ. ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮੁਸਕਰਾਹਟ, ਉਸਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ, ਛਪਾਈ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਅਤੇ ਈ-ਬੁੱਕਸ ਅਤੇ ਪਬਲੀਸਿਟੀ ਟੂਰਸ ਵਰਗੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪਫਲ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਖਾਰਜ ਨੂੰ ਭੁਲਾ ਸਕੇ, ਉਸਦੀ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਜ਼ਿੱਦ ਕਿ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ.

& quot; ਮੈਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੋਕਾਂ ਜਾਂ ਫਿਲਮੀ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਜਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੌਂਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਆਮ ਕਹਾਣੀ ਹੈ: ਬਰੁਕਲਿਨ ਦਾ ਮੁੰਡਾ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ, ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, & quot ਉਸ ਨੇ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ.

ਸੇਨਡਕ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਸੌਣ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਖੰਡ, & quot ਚਿਕਨ ਸੂਪ ਵਿਦ ਰਾਈਸ, & quot; ਇੱਕ "ਜੌਨੀ ਸੀ," & quot; ਪਿਅਰੇ, & quot; & quot; ਬਾਹਰੋਂ ਉੱਥੇ & quot & quot; ਆਪਣੀ ਬਿਮਾਰ ਮਾਂ ਲਈ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸੇ.

& quot; ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕੀਤੀ ਹੈ, & quot; ਉਸਨੇ ਏਪੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ.

ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਐਲਸੇ ਹੋਲਮਲੰਡ ਮਿਨਾਰਿਕ ਦੀ ਲੜੀ "ਲੀਟਲ ਬੇਅਰ", "ਜਾਰਜ ਮੈਕਡੋਨਲਡਜ਼" ਅਤੇ "ਦਿ ਲਾਈਟ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ" ਅਤੇ ਈਟੀਏ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ - ਕਦੇ ਮਿੱਠੀ, ਕਦੇ ਮਾੜੀ - ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ. ਹੌਫਮੈਨ ਦੀ & quot; ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ & quot & ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਗਰਿਮ ਦੀ & ਕਿੰਗ ਗ੍ਰਿਸਲੀ-ਦਾੜ੍ਹੀ . & quot

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨੱਕਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਰਬੋਤਮ ਨਿਰਣੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ - ਸਟੀਫਨ ਕੋਲਬਰਟ ਦੀ & quot; ਮੈਂ ਇੱਕ ਧਰੁਵ ਹਾਂ (ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ!) & Quot; ਕੋਲਬਰਟ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਮੰਗਲਵਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ ਸੀ.

ਕੋਲਬਰਟ ਨੇ ਇੱਕ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ, "ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਦੀ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਪਰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਦਿੱਤੀ." & quot; ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਲਈ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ. & quot

Somebody up there has a sense of humor: As of Tuesday evening, "I Am a Pole" was No. 14 on Amazon.com's best-seller list, outranking "Where the Wild Things Are" at No. 19.

Sendak also created costumes for ballets and staged operas, including the Czech opera "Brundibar," which in 2003 he put on paper with his close friend, Pulitzer-winning playwright Tony Kushner. He designed sets for several productions at New York City Opera and he wrote the libretto for composer Oliver Knussen's opera adaptation of "Where the Wild Things Are," which premiered at Brussels' Theatre de la Monnaie in 1980 as "Max et les Maximontres." A revised final version debuted in 1984 in London.

He designed the Pacific Northwest Ballet's "Nutcracker" production that later became a movie shown on television, and he served as producer of various animated TV series based on his illustrations, including "Seven Little Monsters," ''George and Martha" and "Little Bear." He collaborated with Carole King on the musical "Really Rosie."

None of Sendak's books were memoirs, but all were personal, if only for their celebrations of disobedience and intimations of fear and death and dislocation, sketched in haunting, Blakean waves of pen and ink. "It's a Jewish way of getting through life," Kushner said last fall. "You acknowledge what is spectacular and beautiful and also you don't close your eyes to the pain and the difficulty."

"He drew children in a realistic way, as opposed to an idealized way," children's books historian Leonard S. Marcus said Tuesday. "His children weren't perfect-looking. They didn't resemble the people seen on advertising or in sitcoms. They looked more like immigrant children. It was a big change for American children's books, which tended to take the melting pot approach and present children who were generic Americans."

Revenge helped inspire "Where the Wild Things Are," his canonical tale of the boy Max's mind in flight in a forest of monsters, who just happen to look like some of Sendak's relatives from childhood. "In The Night Kitchen," released in 1971, was a forbidden dance of Laurel and Hardy in aprons and the flash of a boy's genitals, leading to calls for the book to be removed from library shelves.

"It was so fatuous, so incredible, that people would get so exercised by a phallus, a normal appendage to a man and to a boy. It was so cheap and vulgar. Despicable," Sendak said last fall. "It's all changed now. We live in a different country altogether. I will not say an improved version. No."

His stories were less about the kids he knew - never had them, he was happy to say - than the kid he used to be. The son of Polish immigrants, he was born in 1928 in a Jewish neighborhood in Brooklyn. The family didn't have a lot of money and he didn't have a lot of friends besides his brother and sister. He was an outsider at birth, as Christians nearby would remind him, throwing dirt and rocks as he left Hebrew school. The kidnapping and murder of Charles Lindbergh's baby son terrified him for years.

He remembered no special talent - his brother, Jack, was the chosen one. But he absorbed his father's stories and he loved to dream and to create, like the time he and his brother built a model of the 1939 World's Fair out of clay and wax. At the movies, he surrendered to the magic of "Fantasia," and later escaped into "Pinocchio," a guilty pleasure during darkened times. The Nazi cancer was spreading overseas and the U.S. entered the war. Sendak's brother joined the military, relatives overseas were captured and killed. Storytelling, after the Holocaust, became something more than play.

"It forced me to take children to a level that I thought was more honest than most people did," he said. "Because if life is so critical, if Anne Frank could die, if my friend could die, children were as vulnerable as adults, and that gave me a secret purpose to my work, to make them live. Because I wanted to live. I wanted to grow up."

Sendak didn't go to college and worked a variety of odd jobs until he was hired by the famous toy store FAO Schwarz as a window dresser in 1948. But illustration was his dream and his break came in 1951 when he was commissioned to do the art for "Wonderful Farm" by Marcel Ayme. By 1957 he was writing his own books.

"He began to be honest in the '50s," said "Wicked" author Gregory Maguire, one of Sendak's closest friends. "He was laceratingly honest at a time when few others were."

Claiming Emily Dickinson, Mozart and Herman Melville as inspirations, he worked for decades out of the studio of his shingled 18th century house in Ridgefield, Conn., a country home reachable only by a bumpy road that seemed designed to keep away all but the most determined. The interior was a wonderland of carvings and cushions, from Disney characters to the fanged beasts from his books to a statuette of Obama.

Sendak spoke often, endlessly, about death in recent years - dreading it, longing for it. He didn't mind being old because the young were under so much pressure. But he missed his late siblings and his longtime companion, Eugene Glynn, who died in 2009. Work, not people, was his reason to carry on.

"I want to be alone and work until the day my head hits the drawing table and I'm dead. Kaput," he said last fall. "Everything is over. Everything that I called living is over. I'm very, very much alone. I don't believe in heaven or hell or any of those things. I feel very much like I want to be with my brother and sister again. They're nowhere. I know they're nowhere and they don't exist, but if nowhere means that's where they are, that's where I want to be."


Maurice Sendak Thought This Work Was His Masterpiece — Not ‘Wild Things’

When Maurice Sendak’s picture book “Outside Over There” came out in 1981, his publisher marketed the dark, brooding fairy tale to adults as well as children. It gave the author an unusual feeling: It made him happy.

“I had waited a long time to be taken out of kiddie-book land and allowed to join the artists of America,” he said.

Sendak, the Jewish-born children’s author who died in 2012 at age 83, is in fact one of the few children’s book author-illustrators to be considered a truly great American artist. He’s best known, of course, for his 1963 classic “Where the Wild Things Are,” which was highly controversial in its day, strange as that may seem now. Children were supposed to be obedient, not mischievous and spiteful and prone to flights of fancy. Wasn’t it the job of children’s literature to help promote good morals?

But Sendak had another idea. For him, children know far more about pain, loss and the murky world of adults than many parents are willing to acknowledge.

“The one question I am obsessed with is how do children survive.” he once said.

It’s a great mystery, one that Jonathan Cott, who first interviewed Sendak for a Rolling Stone cover story in 1976, revisits in his new book “There’s a Mystery There: The Primal Vision of Maurice Sendak.” The book is a testament to the timelessness of the artist’s magnificent illustrations and, more important, to his fearless exploration of the inner lives of children.

“There’s a Mystery There” is an overview of Sendak’s work, including conversations with psychologists, art historians and the playwright Tony Kushner, who collaborated with Sendak on a picture book adaptation of the children’s opera “Brundibar.” Cott puts particular emphasis on “Outside Over There,” which Sendak considered the third title in a trilogy that includes “Wild Things” and “In the Night Kitchen.”

“It was Maurice’s favorite,” Cott said of “Outside Over There.” “He thought it was his masterpiece.” When the Maurice Sendak Foundation, in Connecticut, offered full access to the artist’s archives, Cott suggested a critical analysis of the provocative themes of “Outside Over There”: sibling resentment, emotionally unavailable parenting, fear of responsibility and the consequences of making mistakes.

“I just thought it held the key to his being and the arc of his work and life,” Cott said.

Sendak, as Cott makes clear, was prone to depression, and he wasn’t afraid to let his anger show. In his last years he let down his guard for some high-profile interviews, with Stephen Colbert and Terry Gross for NPR’s “Fresh Air.”

“He was a very blunt guy,” recalled Cott, who published “On the Sea of Memory,” a memoir of his own struggle with depression, in 2005. “I wouldn’t have agreed with him about everything.”

But Cott, who has written about a wide variety of art and ideas (he edited a book of interviews with Bob Dylan that will be republished later this year), engaged with his subject about their shared obsessions — Mozart, Melville, William Blake, Dr. Seuss — over the course of multiple interviews that spanned several years.

Sendak often spoke of his work on “Outside Over There” as a kind of painful gestation. To him, there was something deeply personal about the story he wanted to tell of a troubled young girl, a distant mother and a baby snatched away by demons. He explained the idea to Cott for the Rolling Stone interview, and then they sat down again to discuss it just before the book’s publication, five years later, as Cott was working on a book of his own about children’s literature.

All these years later, while brainstorming with the Sendak Foundation, Cott remembered how much those talks moved him. “I realized I’d been at the conception, so to speak,” he said.

In Ridgefield, Connecticut, where Sendak lived for decades, the foundation recently broke ground on a long-promised museum and scholarly resource. The museum will be housed in a new building on the grounds of his home, which is still maintained by Lynn Caponera, Sendak’s longtime caretaker and now the president of the foundation that bears his name.

Five years after his death, interest in Sendak’s work shows scant sign of waning. Through May, The Rosenbach Museum of the Free Library of Philadelphia is exhibiting selections from more than 600 rare books it received recently from Sendak’s personal collection, including 19th-century examples of some of the first pop-up books, privately printed works from Beatrix Potter and a 1917 anthology of Yiddish poetry.

Sendak, a longtime fan of The Rosenbach, a historic house museum that specializes in rare books and the decorative arts, willed the collection to the library decades ago. Last fall the Rosenbach settled out of court with the Sendak Foundation, which had claimed rights to the books the foundation ended up with about 250 of the titles, including two by Blake that are said to be worth millions.

In his 1983 book about children’s literature, “Pipers at the Gates of Dawn,” Cott explained his ongoing interest in the subject: “The older we get, the harder it is for us to wake up.” Children’s literature, he suggested, could provide a vital reminder that the benefits of wisdom and imagination should never end.

The best children’s books bring us “back to experiencing our earliest and deepest feelings and truths,” he wrote. “It is our link to the past and a path to the future. And in it we find ourselves.”


Maurice Sendak’s Thin Skin

For 20 years or longer, author-illustrator Maurice Sendak has claimed that child psychologist Bruno Bettelheim mercilessly attacked his 1963 book Where the Wild Things Are when it was first published, causing him and the book great damage.

Wild Things ran into a lot of trouble when it was published,” Sendak told the ਸੇਂਟ ਲੁਈਸ ਪੋਸਟ-ਡਿਸਪੈਚ in a Dec. 4, 1989, story. ”It was considered ugly. It was considered far-fetched. It was considered too frightening to children. Bruno Bettelheim denounced the book, which put a damper on it for a long time.”

Twelve years later, Sendak was slamming Bettelheim again, telling the ਪਿਟਸਬਰਗ ਪੋਸਟ-ਗਜ਼ਟ (Aug. 10, 2001):

Sendak was still seething about Bettelheim in a June 4, 2005, interview with NPR:

By force of repetition, the Bettelheim-made-my-life-hell throughline has become a part of Sendak’s permanent history. Last weekend, in preview pieces about the Spike Jonze movie based on the book, both the Los Angeles Times ਅਤੇ ਵਾਲ ਸਟਰੀਟ ਜਰਨਲ pegged Bettelheim, who died in 1990, as an early and influential foe of Wild Things.

But like Max’s travels in Where the Wild Things Are, Sendak’s version is almost completely imaginary. Bettelheim’s criticism came more than five years after Where the Wild Things Are was published, appearing in the March 1969 edition of ਲੇਡੀਜ਼ ਹੋਮ ਜਰਨਲ, where he answered mothers’ child-rearing questions in a monthly column. Furthermore, Bettelheim admitted in his column that he wasn’t familiar with the book and that his comments “may be very unfair.” (Later, he would confess that he had never opened it.) He judged the book based on descriptions provided by the mothers.

What did Bettelheim say? The offending column, titled “The Care and Feeding of Monsters,” is reproduced in Heads On and We Shoot: The Making of Where the Wild Things Are. Bettelheim—who doesn’t name Sendak—writes, “What’s wrong with the book is that the author was obviously captivated by an adult psychological understanding of how to deal with destructive fantasies in the child. What he failed to understand is the incredible fear it evokes in the child to be sent to bed without supper, and this by the first and foremost giver of food and security—his mother.”

Bettelheim’s assessment was negative, but hardly book-wrecking, especially considering the grand reception the book enjoyed. In March 1964, it received the Caldecott Medal for the best American picture book, the most prestigious prize of its kind. Today, there are 19 million copies of it in print around the world.

Some reviewers did think the book might be too frightening for children. In a Jan. 22, 1966, ਨਿ Newਯਾਰਕਰ (subscription required) profile of Sendak, Nat Hentoff collects several of the critical responses. “We should not like to have it left about where a sensitive child might find it to pore over in the twilight,” stated the Journal of Nursery Education. Publishers’ Weekly offered a mix of praise and criticism, saying that “the plan and technique of the illustrations are superb. … But they may well prove frightening, accompanied as they are by a pointless and confusing story.” ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਜਰਨਲ’s critic wrote, “This is the kind of story that many adults will question and for many reasons, but the child will accept it wisely and without inhibition, as he knows it is written for him.”

Perhaps the most insightful review harvested by Hentoff came from the Cleveland Press: “Boys and girls may have to shield their parents from this book. Parents are very easily scared.”

The idea that Sendak was a vulnerable book author in the 1960s is preposterous—even before Wild Things came out, Sendak was considered a national treasure. A May 12, 1963, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ (subscription required) profile by art critic Brian O’Doherty called him “One of the most powerful men in the United States” and noted that “his work has been cited eight times in the ਵਾਰ’ 11 annual selections of best illustrated children’s books.” In cultural circles, not to mention home libraries, Sendak outranked the egghead Bettelheim by a factor of 100.

ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ Where the Wild Things Are caused a cultural rumpus when it was published, that was precisely Sendak’s intention. “I wanted the wild things to be frightening,” he said in the 1980 book The Art of Maurice Sendak. His appetite for controversy is clear from the tone and substance of the acceptance speech he gave when he accepted the Caldecott Medal. He drew aim on children’s books whose

He got the fight with the pussyfooters he desired—to complain decades later about the bruised nose that Bettelheim gave him in 1969 is pretty poor form.

So why does he persist in his Bettelheim complaint? Because as the most important person ever to attack him directly, Bettelheim made a much better foil than a pesky reviewer, a clueless parent, or an uptight librarian. Also, Bettelheim eventually recanted his criticism of the book (according to Sendak) and his most famous book, The Uses of Enchantment: The Meaning and Importance of Fairy Tales(1976), makes a Sendakian case for frightful children’s literature. And last, Bettelheim died in 1990, which means he can’t talk back.

I’m not such a prig that I would completely deny Sendak the umbrage he so enjoys. His follow-up to Wild Things, 1970’s In the Night Kitchen, has been vilified and banned across the country. It’s been challenged in schools or libraries by parents or authorities in such places as Camden, N.Y., (1974) Northridge, Ill., (1977) Beloit, Wis., (1985) Champaign, Ill., (1988) Morrisonville, N.Y., (1990) Jacksonville, Fla., (1991) Cornish, Maine, (1991) Elk River, Minn., (1992) and El Paso, Texas, (1994), according to Banned Books: Literature Suppressed on Social Grounds(1998) by Dawn B. Sova, and surely dozens of other places. The book’s naked protagonist, Mickey, has suffered the humiliation of having diapers painted onto him again and again by the bowdlerizers.

But once again, Sendak had to know what taboos he was breaking. In a laudatory ਨਿ Newਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਮੈਗਜ਼ੀਨ (subscription required) profile published on June 7, 1970, before the book came out, writer Saul Braun got a peek at the unfinished drawings and wrote:

Instead of warring with Bettelheim—or the bluenoses who have savaged In the Night Kitchen—Sendak should curb the grouching and concede that he owes them a minor debt. There is no cheaper way to market your book than to have it banned or pilloried by the right people. How many of us would have heard of Heather Has Two Mommies if the chowder heads hadn’t tried to suppress it?